البريطاني كين لوش يعزف مقطوعة التضامن في فيلمه.. السيديانة المعمرمة
كان – عبد الستار ناجي
اعترف باننى شددت الرحال هذا العام الى مهرجان كان السينمائي من اجل فيلمين اولهما كان – قتله زهرة القمر – للاميركي مارتن سكوسيزي والثاني للمخرج المعلم البريطاني كين لوش حيث فيلم – السينديانه المعمرة – . ولاننا امام اسماء كبيرة شامخة فان تلك الرحلة كان مكللة مشاهدة تحفتين سيتوقف النقاد امامهما طويلا وعميقا .
في هذا العمل ولربما سيكون اخر اعمال كين لوش الذي اعلن بانه سيتوقف عن الاخراج السينمائي يواجه مالك حانة في الشمال عداء السكان المحليين تجاه المهاجرين السوريين في أحدث افلام كين لوش ذات النبض السياسي اليساري الصريح والواضح .
في هذا العمل الذي ياتى كجزء من ثلاثية ، يمكن أن ينظر إليها على أنها الحلقة الأخيرة. من خلال العمل مع مساعده المعتاد ، كاتب السيناريو بول لافيرتي ، كان لوتش يتعامل مع القضايا والقصص التي لا تراها في الأخبار التليفزيونية أو على خدمات البث الجذابة ، وأظهر أن صانعي الأفلام يمكنهم التدخل فعليًا في العالم الحقيقي.
بحث لوتش أيضًا عن الموضوعات المؤلمة وغير العصرية ، وسار إلى حيث كان صوت إطلاق النار أعلى. مع – أنا دانيال بليك- ، كانت هذه تجربة التقشف التقشفية. مع آسف لقد افتقدناك ، كانت عبودية اقتصاد الوظائف المؤقتة.
الآن ، في – السنديانه المعمرية – او ذا اولد واك – يذهب لوش الى الظاهرة القبيحة التي ابتعدت عنها الطبقات الليبرالية في لندن في نفور حزين: مهاجرون يقيمون في بيوت في جميع أنحاء المملكة المتحدة يتعرضون لسوء المعاملة والهجوم من قبل السكان المحليين المتطرفين من خلال وسائل التواصل الاجتماعي .
لكن لوتش لا يهاجم “المؤسسين” للطبقة العاملة البيضاء. على العكس تماما. يفكر عالميا ، يتصرف محليا ، يعاملهم بتعاطف. هم نفس ضحاياهم. لقد وضعتهم قوى السوق والمصالح الجيوسياسية في نفس وضع الوافدين السوريين البائسين الذين تم تشجيعهم على كرههم للشعور بالرضا عن أنفسهم . وهنا يفتح النار وبشكل مشترك علي تلك التيارات العنصرية المتطرفة وايضا الظروف التى تحيط بالجميع في طرح موضوعي قاس واليم .
مالك الحانة تي جيه بالانتين (ديف تيرنر) يعاني من محنة شبيهة بالوظيفة: فهو مطلق ومكتئب ولديه ابن بالغ لا يتحدث معه
. The Old Oak
هو اسم الحانة الخاصة به ، وهو مكان اجتماع المجتمع الوحيد في مدينة التعدين السابقة الشمالية الشرقية المحرومة – وهو في حاجة ماسة إلى التجديد. (في هذا الفيلم يردد أصداء عمل سابق في لوتش ، جيميز هول.) يغضب أعوانه النظاميون بالغضب ، وغاضبون من الانهيار في أسعار المساكن ومثقلون بمقاطع الفيديو على اليو تيوب
حول المهاجرين. إنهم يغضبون في العقارات المجاورة التي تشتريها الشركات العقارية مقابل أغنية ويتم تأجيرها بشكل استغلالي ، وبالتالي ينهارون قيمة المنازل التي كانوا يأملون أن تخفف بشكل فعال تقاعدهم ، وقيمة التعدين في قطاع غزة من المجتمع. ثم تصل حافلة محملة بالسوريين المذعورين ويزداد التوتر سوءًا.
يُظهر الفيلم أن تي جيه قد ارتكب خطأً استراتيجيًا على الأرجح: يطلب منه السكان المحليون البيض الغاضبون فتح الغرفة الخلفية المغلقة منذ فترة طويلة في الحانة كمكان للاجتماع للتعبير عن مظالمهم. إنه يرفض ، لكنه يسمح له بغير لباقة بأن يكون مكانًا لعشاء مجتمعي على غرار بنك الطعام لكل من السكان المحليين والسوريين ، بما في ذلك يارا (إيبلا ماري). هي شابة سورية تسكن مع اشقاءها ووالدتها العجوز ، في حاجة ماسة إلى أخبار والدها المسجون في سورية .
تلقي الصداقة بين – تي جي والصبية السورية بعد التفسيرات المسيئة من بعض شاربي الكحول تفسيرها بشكل ساخر. هناك مشهد مؤثر للغاية حيث أخذها لرؤية كاتدرائية دورهام ؛ لقد تأثرت بشدة من خلال الاستماع إلى الجوقة وذهولها المبنى الذي يبلغ عمره ألف عام. إنها تتساءل حقيقة أنها لن ترى مرة أخرى المعابد في تدمر ، التي بناها الرومان ودمرتها الدولة الإسلامية. يجادل لوتش ولافيرتي بحماسة أنه من خلال التضامن والاعتراف بالمصالح الحقيقية ، يمكن للشعب البريطاني إظهار التعاطف بشكل طبيعي مع المهاجرين واللاجئين .
فيلم كبير متعاطف مع الانسان وهذة المرة الانسان العربي السوري المهاجر اللاجئي عبر صياغة سينمائية خالية من الشعارات عامرة بالعزف على سيمفونية التضامن والتعاطف والتعايش لان العالم قادر على استيعاب الجميع .. وهناك جملة تتكررفي الفيلم تقول ( حينما نأكل سويا نلتصق مع بعض ) ومن خلال هذة المقولة تيعمل صاحب الحانة والصبية السورية على اقامة بنك الطعام ليستفيد من الجميع ويكون وسيلة للتلاقي والتحاور وبالتالي التضامن .
فيلم كبير من مخرج كبير هو البريطاني كين لوش
